跟着书法名家刘云泉写“碑”

三月三，红星新闻记者拜访著名书画家刘云泉在芙蓉古城的工作室兼美术馆“锄园”，听他讲书聊画写字。

这几乎是锄园一年中最美的时候。

红星新闻记者曾多次走进颇有文人情趣的锄园采访，书、画、相、景，透着静和净的心性。自题“八阶堂”三个字，桀骜钉在墙上，看出其圈园、墙垣、铺地、种花、选石、借景、开窗的个性。十多年的经营，这是他自我的“园冶”。

刘云泉

这一次也请到刘云泉先生通过视频形式，现场为各位书友和书画爱好者讲述他如何写“碑”：

我写书法，先摹写的是汉碑。后来我又写魏碑。

写碑要有自己，朴厚、沉实的东西。它要求大气、广博，要展示自己的心胸，追求的自由度。过去我写得更杂，现在我写得偏重魏碑多一点。

我个人主张是：要么低执笔，要么高执笔。高执笔写出来有它的味道。低执笔写出来显得浑厚、大气、入纸。

刘云泉

这幅（作品）靠魏碑朴真的东西多一些，我自己的个性（表达）少一些，更忠实魏碑本身的写法和特点。我考虑到（这个视频）要面向大众。

写字，基本功很重要，我心里必须要有这些东西，要胸有成竹，随后的变化才能随心所欲。再结合你自己当时的兴趣表达、情趣等情愫。我这幅作品是故意从基本角度出发来写的（中间稍微有一些节奏变化）。

刘云泉在对“碑”的研究上，的确下了苦功。如今顺手拿来纸笔，便可背书双钩(中国画技法，基本上是用左右或上下两笔钩描合拢)。

刘云泉家中小景

“顺手把字形钩出来，一个字，用一根线，表现出来。”这是基本功，换句话说，这要对字本身烂熟于胸。

可想得见，他在精修《爨宝子碑》《爨龙颜碑》《中岳嵩高灵庙碑》等碑文之时，是何等苦熬卓著。笔墨的内涵，章法的结构，谋篇与布局，书法精神的要点即是这些。

刘云泉提到，书法用笔影响他最深的是八大山人，也曾受过郑板桥的影响，过去的作品甚至与郑板桥有些相似，“我极其喜欢郑板桥的诗作，齐白石的题画诗，徐渭的诗画作品，扬州八怪……”绘画上，刘云泉坦言其受黄宾虹、陈子庄的影响。

刘云泉在自己家门前

下月下旬，刘云泉将首次在成都杜甫博物馆举办个展“相见柴门”，虽然他之前在草堂举展多次，但都是联展。《柴门》是杜甫代表作之一，诗作最后一句“书此豁平昔，回首犹暮霞。”更是千古名句。

刘云泉说自己写字画画作文这些年，备受杜子美影响，炼字造句上更“瓦了不少油”，“花径连接诗径，柴门直通心门”。今次在诗圣草堂举办个展，无疑于“关公面前耍大刀”，他备感压力，十分重视，展览将推出他30件书法、50件画作，皆是他从未展出过的近作。

红星新闻记者一进刘云泉画室，就看到墙上贴着他刚写的一件小笺：着意删繁就简，想到八大山人。这也是他自解这次展览的初衷，“心师”。

八大做减法，要写出“铮铮铁骨”，以一当十，举一反三，追求笔实墨沉的老辣；同时，喜写短文的刘云泉此番推出的书画近作，几乎都是自题诗（句），他自觉如今作文比之前精进不少，“以前还有‘故作’、拼凑之痕迹，而现在抒发自己思情的东西多了，严、和、顺、意的东西更为充盈。“我希望这次参展的作品能努力做到‘笔墨当随时代’，用现代语言、追现代审美，达当代意趣。”

展览之所以取名为“相见柴门”，源于刘云泉希望自己“俯首请教杜夫子，认真谦虚，倾听同仁批评声”。他还特意将自己早早写好的展览短序交给红星新闻首发：

杜甫草堂，鸟喃诗、鱼读诗、草绿诗、荷漾诗，梅兰竹菊皆放诗。苔石吟哦，茅屋文化，高柯大木公占却，草堂泥香满园诗。

都是杜甫教的。

如今修身，亲近浣花风月；猎其图画，时扣草堂柴门。柴门为君开，幽居不用名；柴门朱门距离远，相见柴门月色新；江湖多白鸟，天地有青蝇；花径连接诗径，柴门直通心门。

都是杜甫立的。

城中无数广厦高楼，不如草堂半间柴扉茅屋。

市上太多大词丽藻，也逊老杜几句剩字闲诗。

《相见柴门》，俯首请教杜夫子，认真谦虚，倾听同仁批评声。

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红星新闻记者 谢礼恒 摄影记者 王红强

编辑 张超