吴妍砚浅谈书法的审美形式

                   吴妍砚浅谈书法的审美形式

关于中国书法与中国画、篆刻三合一的艺术体系。它们虽然具有不同的功能，但都反映了中华民族长期以来形成的特定审美趋势——对抽象形式美感的敏锐思考和强烈追求。书法是世界艺术花园中的一朵奇葩。

中国书法抽象形式的审美特征，从广泛的民族文化氛围的角度出发，力求在汉字的基础上对书法艺术有所启迪，并与其他汉字进行比较。它具有很强的空间塑造能力和抽象美的基因。线条还具有明显的造型因素和刻画自然界万物形态的意义。这种对世界万物内在规律的抽象概括，最终形成了汉字既能表现空间造型美，又能表现抽象美的二元性。书法在创作过程中充满魅力。抽象特征保证了书法家能够自由发挥自己的才华，而造型特征则决定了书法家的创作离不开既定结构的约束。在古代书法家中，无论是伟大的王羲之、颜真卿的楷书或行书，还是张旭、怀素的野草。它们是书法家在一定艺术规律的制约下，最大限度地自由创作的完美结晶。中国古典美学传统的标准是从小到大，从少到多，从简到繁。书法中的草书是这样的。它看起来很简单，但容量很大。究其原因，在于它具有超凡脱俗的能力，能够提炼出各种生活美，体现出作者的精神风貌。抽象美更注重精致性、艺术性和创造性。形成强烈的风格。

中国书法艺术也极其重视形式美。长期的生活和艺术积淀，使古代书法家总结提炼出一套具有中国民族特色的审美规律。这样无论在哪个朝代的书法家的笔下，都会得到应有的尊重。它保证了中国传统艺术具有稳定发展和自我巩固的能力，不会被外国艺术所同化。