无心做书家的茅盾，却写着写着，超过了书法家

在中国现代文学史上，茅盾占有重要的地位。这位现实主义作家，刻画了中国民主革命的艰苦历程，绘制了规模宏大的历史画卷，尤其是他所创的现实剖析的小说，对现代文学影响深远。

茅盾

和以前的大多数作家一样，茅盾也很擅长书法。根据茅盾的儿子韦韬的回忆，书法是晚年茅盾的生活内容之一：

从1980年开始，他的活动范围缩小到只在卧室和起居室……起居室里的大书桌，是他写条幅的地方，平均每周写一次，每次写完，大汗淋漓……爸爸的衰老，还表现在他写的字上。1978、1979年他的字还十分隽秀，但这以后就越来越扭曲了……

茅盾书迹

茅盾是否认可自己的书法，我们还不能确定。但是，从他经常写字、并常抄录古诗词给子孙辈阅读来看，茅盾对自己的字应该是比较满意的。

但是在茅盾心目中，“写字”与“书法”还不完全是一回事。有时，他明确表态，认为自己的字不好。例如，1958年，茅盾在致信家乡浙江省桐乡县广播站时说：“我的字写得不好，用作招牌也不好看，所以，我不能为你们写了”这可能是出于谦逊，也可能是出于其他考虑而婉言谢绝的推脱之词，但也确有可能是觉得自己的书法不够理想。

茅盾书迹

韦韬曾说过，茅盾先生一生都在写毛笔字，但从来都不以书法家自居。像他这样的大作家，书写是多的，但那都是为了创作文章实用，而并非为了创作书法。茅盾先生对笔墨纸砚也不讲究，遇到一些求字的，也总能满足大家要求，只是在回信中常声名“字殊拙劣，聊以为纪念请勿示人” 。

其实，茅盾大可不必如此自谦，他的字迹已经足以令书法专家们艳羡。茅盾先生自幼受到家庭文化熏陶，常常临摹经典法帖。这给他打下了良好的书法基础。只是后来全部身心用在文学创作与革命活动上，没能在书法一途锐意进取。

茅盾书迹

茅盾曾说：“因为临帖太麻烦，就不写了，现在实际写的是自家体。”茅盾口中所谓的“自家体”，并非我们现在人理解的从不临帖的“自由体”，他本身有书法根基，再加上对中国传统文化深入的了解、自身深厚的文化修养，故其书法中透露着浓浓的文雅之气。

茅盾先生赶上了上世纪初期的新文化运动，在他们那个时代，旧式的文化受到激烈的冲击。作为旧文化代表的书法，自然受到当时文人的蔑视。但像茅盾先生这样，虽然也用起了钢笔，但深深扎根在自己身上的传统血脉并未断绝。这让他们的书法更加难能可贵。

茅盾书迹

与茅盾同时代的文人鲁迅、郭沫若等，也都擅长书法，他们几乎都不专门从事书法创作活动，而是更多地立足于日常书写。纵使这样，鲁迅那古雅、茂密的小行草书，郭沫若那开张大气的碑意行书，茅盾那灵动自然、机趣横生的手稿，都很有看点。

茅盾先生的勤奋是出了名的。他一生著述、翻译作品达到一千五百万字。他的手稿虽然不都是用毛笔写的，但也占了相当大的比例。他的手稿总是认真严谨、一丝不苟。在大量的书写之下，其小字书法得到充分的锻炼，所以给人一种技法娴熟、流畅自然的美感。

茅盾还极为节俭，即使在建国后身居高位也不改旧习，连使用纸张都绝无浪费，尽量写满，他的大多数手稿不仅严整满密，而且少有松懈之笔。这是传统知识分子处事居敬习惯的流露。这个习惯同样有助于他的书风的养成。

茅盾书迹